「奧德賽」導演克里斯多福·諾蘭眾所皆知不使用智慧型手機，因此他對最新的科技流行語不感興趣或許不足為奇。
在他最新作品的宣傳巡迴中，諾蘭告訴《每日電訊報》說，年輕觀眾「徹底拒絕」生成式AI，並補充道：「在我的一生中，我從未見過人們如此迅速且全面地摒棄一項被認為是基礎性的技術飛躍。」
他提到了他四個處於青少年晚期和二十歲出頭的孩子們的反應。諾蘭說：「他們對AI產出的『垃圾』（AI slop）判斷迅速且嚴厲。他們很快就能看清它的本質—對他們來說，辨識它要容易得多—因為它源於他們非常熟悉的網路世界。」
他認為這項技術在電影製作上「恰好是錯誤的時機」，他指出在大量採用虛擬環境的電影之後，人們對「更具觸感、更真實的敘事形式」產生了「新的興趣」。
諾蘭自己的賣座大片以其壯觀的實景特效工作而聞名，無論是在《天能》（Tenet）中讓一架747飛機撞進建築物，在《敦克爾克大行動》（Dunkirk）中讓噴火戰鬥機降落在海灘上，還是在《星際效應》（Interstellar）中為追逐戲種植整片玉米田。
儘管如此，他自己也並不排斥使用電腦生成的視覺特效（VFX），例如《黑暗騎士》（The Dark Knight）中雙面人的傷疤臉，他也承認，生成式AI並非所有方面都必然「毫無用處或毫無意義」。
生成式AI在電影產業中造成了分歧，一些創作者公開反對這項技術，而另一些則擁抱它。前者包括《羊男的迷宮》（Pan’s Labyrinth）導演吉勒摩·戴托羅，他曾在舞台上帶領呼喊「X你媽的AI」，以及史蒂芬·史匹柏，他將這項技術斥為「一張放著筆記型電腦的空椅子」。
另一方面，則有馬丁·史柯西斯，他已加入AI公司Black Forest Labs擔任顧問，以及《魔鬼終結者2》（Terminator 2）導演詹姆斯·卡麥隆，他是Stability AI的董事會成員。班·艾佛列克也轉變為這項技術的擁護者，他在之前曾懷疑這項技術能否「寫出任何有意義的東西」或「無中生有地」創作電影後，將其AI新創公司InterPositive出售給Netflix。
當電影製作人彼此爭論不休時，AI公司正積極推進影片創作工具，例如Utopia的PAI，該工具旨在維持跨剪輯和場景的輸出一致性。
